मुझे नहीं लगता कि अच्छाई का कोई नकारात्मक पहलू होता है। हाँ, इंसानी फितरत का ज़रूर होता है।
I don't think virtue has a downside. I think human nature does.
I don't think virtue has a downside. I think human nature does.
जब आप लिखते हैं, तो आपसे अपेक्षा की जाती है कि आप कुछ देर के लिए किसी और जगह खड़े हों, चीज़ों को उस नज़रिए से देखें जो आपकी अपनी पूर्वाग्रही सच्चाइयों से मेल नहीं खाता।
When you write, you're supposed to go stand somewhere else for a while, see things from a perspective that's not in line with your own reflexive truths.
When you write, you're supposed to go stand somewhere else for a while, see things from a perspective that's not in line with your own reflexive truths.
मुझे किसी कहानी का अंत इस तरह पसंद है कि वह आपको पीछे लौटकर दोबारा पढ़ने पर मजबूर कर दे। यह ऐसा है जैसे आप धीरे-धीरे किसी कैलिडोस्कोप को घुमा रहे हों और रंग-बिरंगे टुकड़ों का एक बिखराव अचानक से एक खूबसूरत, सममित पैटर्न में बदल जाए।
I love the way a story's ending can force you to read backwards. It's as if you are slowly adjusting a kaleidoscope until a random scattering of colored crystals suddenly falls into a beautiful symmetrical pattern.
I love the way a story's ending can force you to read backwards. It's as if you are slowly adjusting a kaleidoscope until a random scattering of colored crystals suddenly falls into a beautiful symmetrical pattern.
चेखव अक्सर उभरते हुए लेखकों को खत लिखा करते थे, और एक बार उन्होंने मैक्सिम गोर्की का उत्साह बढ़ाते हुए उनके लंबे-चौड़े वाक्यों को छोटा करने की सलाह देते हुए यह बात कही थी: "जब कोई व्यक्ति किसी काम को करने में कम से कम शारीरिक हलचल या ऊर्जा का इस्तेमाल करता है, तो वही शालीनता है।" परिभाषा के अनुसार, लघु कथा इसी शालीनता की मिसाल है, क्योंकि अपने प्रभाव को छोड़ने के लिए इसे बेहद कड़े और सधे हुए कसाव की ज़रूरत होती है।
Chekhov used to correspond with aspiring writers, and once he gave this advice to Maxim Gorky when he was encouraging him to pare his wordy sentences: "When someone expends the least amount of motion on a given action, that's grace." The short story, by definition, embodies this notion of grace, because it requires such forceful compression to achieve its effects.
Chekhov used to correspond with aspiring writers, and once he gave this advice to Maxim Gorky when he was encouraging him to pare his wordy sentences: "When someone expends the least amount of motion on a given action, that's grace." The short story, by definition, embodies this notion of grace, because it requires such forceful compression to achieve its effects.
मैं रूप (फॉर्म) को अपनी सोच का मार्गदर्शन करने देना चाहती थी, और पुनरावृत्ति (रिपीटेशन) हमेशा आपके सामने एक दिलचस्प चुनौती पेश करती है कि उस चक्र से कैसे बाहर निकला जाए जो बेहद तयशुदा (डर्मिनिस्टिक) प्रतीत होता है, जो कि उस कहानी की मूल ज़रूरतों से जुड़ा हुआ था।
I wanted to let form lead my thinking, and repetition always confronts you with the interesting problem of how to break out of a cycle that seems so deterministic, which was germane to the story's concerns.
I wanted to let form lead my thinking, and repetition always confronts you with the interesting problem of how to break out of a cycle that seems so deterministic, which was germane to the story's concerns.
जब मैंने उद्धरण चिह्नों (quotation marks) का इस्तेमाल बंद करने का फैसला किया, तो इससे कई तकनीकी चुनौतियाँ सामने आईं: इसके लिए आपको संवाद (डायलॉग) के बारे में अलग तरह से सोचना होता है और इसे सफल बनाने के लिए इसकी संरचना अलग तरह से करनी पड़ती है। इसलिए मेरे सामने एक नई समस्या थी, जो लेखन को फिर से दिलचस्प बना देती है।
When I decided to stop using quotation marks, it presented technical challenges: you have to conceive of dialogue differently and structure it differently for this to work. So I had a new problem, which makes writing interesting again.
When I decided to stop using quotation marks, it presented technical challenges: you have to conceive of dialogue differently and structure it differently for this to work. So I had a new problem, which makes writing interesting again.
मैं हमेशा से उद्धरण चिह्नों (quotation marks) से नफरत करती आई हूँ: वे पन्ने पर भद्दे दिखते हैं और आपके लिए टेक्स्ट को पहले से ही बांट देते हैं, संवाद को एक डिब्बे में और कथा को दूसरे डिब्बे में रख देते हैं।
I've always hated quotation marks: they're ugly on the page and they classify the text for you, putting dialogue in one box and narration in another.
I've always hated quotation marks: they're ugly on the page and they classify the text for you, putting dialogue in one box and narration in another.
मुझे कहानी लिखने के लिए खुद को ही चकमा देना पड़ता है—कोई मनगढ़ंत पाबंदी लगानी पड़ती है ताकि मैं अपनी पुरानी आदतों और इस डर से ध्यान भटका सकूँ कि शायद अब मेरे पास कहने के लिए कुछ खास बचा नहीं है।
I have to trick myself into writing a story - impose some arbitrary constraint to distract me from the constraints of my past habits or my fear that I don't have much to say.
I have to trick myself into writing a story - impose some arbitrary constraint to distract me from the constraints of my past habits or my fear that I don't have much to say.
जैसे-जैसे मैं कहानियाँ लिखता गया, मैंने महसूस किया कि आगे बढ़ने के रास्ते धीरे-धीरे बंद होते जाते हैं। मैं अपनी पुरानी लेखन शैली और इस बात से घुट सा महसूस करने लगता हूँ कि मेरी आदतें अनचाहे ही मुझ पर ऐसा वार करती हैं कि मैं न चाहते हुए भी उसी पुरानी चीज़ को किसी और रूप में लिखने बैठ जाता हूँ।
What I've found as I have kept writing stories is that more and more your way is barred. I feel really choked by what I already know how to do, by the fact that my obsessions nearly always mount a sneak attack, so that I find myself writing another version of the same thing.
What I've found as I have kept writing stories is that more and more your way is barred. I feel really choked by what I already know how to do, by the fact that my obsessions nearly always mount a sneak attack, so that I find myself writing another version of the same thing.
मेरे लिए, कामुकता की सबसे आकर्षक बात यह है कि इच्छा हमारी इंद्रियों के अनुभव को पूरी तरह बदल देती है, और कैसे हमारे शरीर अपनी अटल सच्चाइयों पर अड़े रहकर या तो हमें धोखा देते हैं या फिर संकट से बचा लेते हैं। यह सब कुछ है, बस सीधा-सादा या व्यावहारिक नहीं।
For me, what's compelling about sexuality is the way that desire transforms what we take in through our senses, the ways in which our bodies betray us or rescue us by insisting on their own non-negotiable truths. Anything but frank or pragmatic.
For me, what's compelling about sexuality is the way that desire transforms what we take in through our senses, the ways in which our bodies betray us or rescue us by insisting on their own non-negotiable truths. Anything but frank or pragmatic.
यौन संबंधों पर लिखना इसलिए मुश्किल है क्योंकि कुल मिलाकर इच्छा या वासना को शब्दों में पिरोना ही कठिन है।
It's hard to write sex because it's hard to write desire, period.
It's hard to write sex because it's hard to write desire, period.
मुझे लगता है कि कामुकता और अंतरंगता को खुलकर कागज़ पर उतारना बेहद मुश्किल है—हालाँकि के. एम. सोएनलिन जैसे कुछ लेखक ऐसे हैं जो इस काम में वाकई माहिर हैं।
I think it's very hard to be sexually explicit and erotic - though there are writers, like K. M. Soehnlein, who are just brilliant at this.
I think it's very hard to be sexually explicit and erotic - though there are writers, like K. M. Soehnlein, who are just brilliant at this.
मेरी आयरिश कैथोलिक माँ को रोमांटिक फिल्में बहुत पसंद थीं, बशर्ते उनका अंत परदा काला होने से पहले सिर्फ एक चुंबन पर हो जाए। अगर बात इससे आगे बढ़ जाती, तो वह शिकायत करतीं, "ये लोग कुछ बातें कल्पना के लिए क्यों नहीं छोड़ सकते?" जब बात अंतरंग दृश्यों को लिखने की आती है, तो मैं भी कुछ हद तक उनकी इसी सोच से इत्तेफाक रखता हूँ।
My Irish Catholic mother loved romantic movies, provided they ended with a kiss before the screen went dark. If things went any further than that, she'd complain, Why can't they leave something to the imagination? I sort of subscribe to her philosophy when it comes to writing sex.
My Irish Catholic mother loved romantic movies, provided they ended with a kiss before the screen went dark. If things went any further than that, she'd complain, Why can't they leave something to the imagination? I sort of subscribe to her philosophy when it comes to writing sex.
अगर आप किसी के भी जीवन का आकलन अलग-अलग पहलुओं से करें, तो हर बार 'अच्छा होने' का अर्थ बदल जाता है। यह कोई तय पैमाना नहीं है।
If you cross-section anyone's life from one angle and then another, what constitutes goodness looks different each time. It's not an absolute.
If you cross-section anyone's life from one angle and then another, what constitutes goodness looks different each time. It's not an absolute.
कहानी तब तक सही मायनों में आकार नहीं लेती जब तक आपको वह पल न मिल जाए जहाँ किसी पात्र पर पड़ने वाला दबाव उसे अचानक एक नया मोड़ लेने पर मजबूर कर देता है और वह उस जाल से छूट जाती है जिसने अब तक उसे जकड़ कर रखा था।
You don't really have a story until you discover the moment when the pressures on a character force a sudden, abrupt shift in direction and she falls through the net that has so far held her in place.
You don't really have a story until you discover the moment when the pressures on a character force a sudden, abrupt shift in direction and she falls through the net that has so far held her in place.
आपके अंदर खेलने का हुनर होना चाहिए: यह एक सहज संवाद है, और यह लेखक के तौर पर आपकी रचनात्मकता की हर कसरत को धार देता है। और सह-भूति या संवेदना भी उन्हीं मांसपेशियों में से एक है।
You have to be able to play: this is spontaneous interaction, and it flexes all the creative muscles you need as a writer. And empathy is one of those muscles.
You have to be able to play: this is spontaneous interaction, and it flexes all the creative muscles you need as a writer. And empathy is one of those muscles.