ہم کب تک اپنے ماضی کے جھوٹ اور فکشن میں جیتے رہیں گے؟ اور ہم کسی کو یہ کیسے یقین دلائیں کہ ہم صفحہِ قرطاس پر جس شخص کو لکھتے ہیں، ضروری نہیں کہ ہم حقیقت میں بھی وہی ہوں؟
How long do we live in the fictions of our past? And how do we convince anyone that who we write is not necessarily who we are?
How long do we live in the fictions of our past? And how do we convince anyone that who we write is not necessarily who we are?
جس طرح مجھے اس صنف (مضمون یا یادداشت) کے لچکدار دائرہ کار میں لکھنا پسند ہے، اسی طرح اس کے بارے میں سوچنا بھی مجھے اچھا لگتا ہے۔ اور تدریس مجھے اس پر سوچنے، اسے بیان کرنے اور اسے تلاش کرنے کا موقع دیتی ہے۔
I like to think about the genre, the essay or the memoir, as much as I enjoy writing within its fluid parameters. And teaching allows me to think about it, to articulate it, and to explore it.
I like to think about the genre, the essay or the memoir, as much as I enjoy writing within its fluid parameters. And teaching allows me to think about it, to articulate it, and to explore it.
سادہ لفظوں میں، میٹا-رائٹنگ وہ لکھائی ہے جو خود سے باخبر، خود کا جائزہ لینے والی، اور ایک فن پارے کے طور پر اپنی ذات سے آگاہ ہوتی ہے۔ مصنفہ اس بات سے واقف ہوتی ہے کہ وہ لکھ رہی ہے، اور وہ یہ بھی جانتی ہے کہ قاری موجود ہے، جس کا سلسلہ مونٹaigne کے اکثر استعمال ہونے والے مخاطب "پیارے قاری" یا ان کے مختصر تعارف "قاری کے نام" تک جاتا ہے۔ یہ کئی طریقوں سے کیا جا سکتا ہے۔
Simply put, meta-writing is writing that is self-conscious, self-reflective, and aware of itself as an artifice. The writer is aware she's writing, and she's aware there's a reader, which goes all the way back to Montaigne's often-used address "dear reader," or his brief introduction to Essais: "To the Reader." It can be done in a myriad of ways.
Simply put, meta-writing is writing that is self-conscious, self-reflective, and aware of itself as an artifice. The writer is aware she's writing, and she's aware there's a reader, which goes all the way back to Montaigne's often-used address "dear reader," or his brief introduction to Essais: "To the Reader." It can be done in a myriad of ways.
سارہ مینگوسو کی کتاب 'دی گارڈینز' میں ایک لمحہ ایسا آتا ہے جب وہ لکھتی ہیں، "میں کوشش کرتی ہوں کہ کچھ بھی خود سے نہ گھڑوں، اور ہر بار ناکام ہو جاتی ہوں۔" جب میری ملاقات ایسی سطروں سے ہوتی ہے تو میں خوشی سے جھوم اٹھتی ہوں—جب مصنفہ نہ صرف کوئی میٹا-تخلیق کرتی ہے، بلکہ ایک ایسا انداز اپناتی ہے جو سچ اور جھوٹ، اور خود صنف کی نوعیت کو بھی سوالیہ نشان بنا دیتا ہے۔
There's a moment in Sarah Manguso's The Guardians when she writes, "I try not to make anything up, and I fail every time." I get giddy when I come across lines like that - when the writer is not only making a meta-move, but one that troubles truth and fiction, the nature of genre itself.
There's a moment in Sarah Manguso's The Guardians when she writes, "I try not to make anything up, and I fail every time." I get giddy when I come across lines like that - when the writer is not only making a meta-move, but one that troubles truth and fiction, the nature of genre itself.
عوام کے سامنے کھڑے ہو کر اپنے، اپنی بیٹی اور اس کے والد کے بارے میں پڑھنا میرے لیے انتہائی تکلیف دہ رہا ہے۔ مجھے یوں محسوس ہوتا جیسے میں کسی اور کی کہانی پڑھ رہی ہوں، اور مجھے لگتا ہے کہ اپنے بارے میں لکھتے ہوئے میں نے کچھ کھو بھی دیا ہے، گویا میں ایک اجنبی کی طرح خود کو دوسرے اجنبیوں کے سامنے کھڑے ہو کر پڑھ رہی ہوں۔
It's been very jarring for me to stand in public and read about myself and my daughter and her father. I feel like I'm reading someone else's story, and I feel like I've lost something, too, in the writing of self, as if I'm standing and reading myself, as a stranger, to other strangers.
It's been very jarring for me to stand in public and read about myself and my daughter and her father. I feel like I'm reading someone else's story, and I feel like I've lost something, too, in the writing of self, as if I'm standing and reading myself, as a stranger, to other strangers.
میرا ایک دوست جو ناول لکھتا ہے، کہتا ہے کہ ایک بار جب کتاب شائع ہو جاتی ہے، تو وہ آپ سے الگ ہو جاتی ہے؛ اس کی اپنی ایک الگ ہستی بن جاتی ہے۔ جب میں پڑھتی ہوں تو مجھے بھی ایسا ہی محسوس ہوتا ہے—اور یہی بات عوامی سطح پر اپنی تحریر پڑھنے کے تجربے پر بھی لاگو ہوتی ہے۔ یہ مضامین میرے اور سامعین کے درمیان ایک پردہ یا حائل دیوار ہیں، اور ایسا لگتا ہے جیسے میں غائب ہونے کا کوئی جادو کر رہی ہوں۔ چھم سے! میں غائب ہو جاتی ہوں، اور وہ عورت سامنے آ جاتی ہے جسے میں نے کاغذ پر تراشا ہے۔
One of my friends who writes novels says that once the book is published, it's a separate thing from you; it becomes its own. I feel that way when I read - and that applies to the experience of reading my work in public, too. The essays are a barrier between me and the audience, and it feels like a disappearing act. Poof! I'm gone, and the woman I've created on the page emerges.
One of my friends who writes novels says that once the book is published, it's a separate thing from you; it becomes its own. I feel that way when I read - and that applies to the experience of reading my work in public, too. The essays are a barrier between me and the audience, and it feels like a disappearing act. Poof! I'm gone, and the woman I've created on the page emerges.
جب میں کسی مصنف کی تعریف کرتی ہوں، تو اس کے جپھے ہوئے رنگوں کی وجہ سے—جیسے ہیمنگوے کا کم سے کم الفاظ کا استعمال، اس کے مکالمے، وہ سنسان بار کے مناظر۔ لیکن اپنی ہر کہانی یا ناول میں، وہ مجھے اپنے بنائے ہوئے فریم ورک کے اندر کچھ نیا دکھاتا ہے—بالکل ایسے جیسے یہ دیکھنا کہ کونے میں ایک کرسی رکھی ہے جو مجھے کسی اور کہانی میں نظر نہیں آئی تھی۔
When I admire a writer, it's for the recognizable palette - Hemingway's minimalism, the dialogue, those isolated bar scenes. But with each story or novel, he shows me something different within the framework he's built - like noticing that there's a chair in the corner I didn't see in another story.
When I admire a writer, it's for the recognizable palette - Hemingway's minimalism, the dialogue, those isolated bar scenes. But with each story or novel, he shows me something different within the framework he's built - like noticing that there's a chair in the corner I didn't see in another story.
نِک فلن ایک اور مصنف ہیں جن کی میں تعریف کرتی ہوں—ان کے ٹکڑوں میں بٹے ہوئے حصے، صنف کے ساتھ ان کا کھیل، اور ان کی تحریر کی بیقراری۔ ان کی تحریر کا انداز ان کا اپنا اسلوب ہے، ایک ایسی آواز جو یکتا ہے، اور میں سمجھتی ہوں کہ مصنفین کو اسی کی کوشش کرنی چاہیے، کہ ان کا اپنا ایک ایسا اسلوب اور آواز ہو جو صرف انہی کی ہو۔
Nick Flynn is another writer I admire - his fragmented sections, his playfulness with genre, his urgency. The palette in his work is his style, a voice that is singular, and that's what I think writers should strive for, to have a style and a voice that is only theirs.
Nick Flynn is another writer I admire - his fragmented sections, his playfulness with genre, his urgency. The palette in his work is his style, a voice that is singular, and that's what I think writers should strive for, to have a style and a voice that is only theirs.
ہم دنیا کو—ٹیلی ویژن، فلموں، گانوں، کتابوں—اور اس میں موجود لوگوں کو اپنی ہی زندگی کے چشمے سے دیکھتے ہیں۔
We read the world - television, movies, songs, books - and the people in it through the lens of our own lives.
We read the world - television, movies, songs, books - and the people in it through the lens of our own lives.