हर वास्तुकला, चाहे वह शास्त्रीय हो या नहीं, में एक निश्चित व्यवस्था होनी चाहिए, और सीधी रेखाओं तथा समकोणों के बिना ऐसी व्यवस्था हासिल करना बहुत कठिन है, जो प्राचीन काल से वास्तुकला की कला पर हावी रहे हैं।
All architecture, classical or not, must have some sense of order, and order is much harder to achieve without the straight lines and right angles that have dominated the building art from time immemorial.
All architecture, classical or not, must have some sense of order, and order is much harder to achieve without the straight lines and right angles that have dominated the building art from time immemorial.
हालाँकि प्रीफ़ैब्रिकेशन (पहले से तैयार पुर्ज़ों से निर्माण) का एक लंबा इतिहास रहा है—प्राचीन रोमन अपने उत्तर अफ़्रीकी उपनिवेशों में कटे-कराए पत्थर के खंभे, त्रिकोण और अन्य वास्तुशिल्प के हिस्से जहाज़ से भेजते थे, जहाँ उन क्रमांकित हिस्सों को जोड़कर मंदिर बनाए जाते थे—लेकिन औद्योगिक क्रांति की तकनीकी तरक्की के साथ इस विचार को एक नई गति और प्रेरणा मिली।
Although prefabrication has a long history - the ancient Romans shipped pre-cut stone columns, pediments, and other architectural elements to their colonies in North Africa, where the numbered parts were reassembled into temples - the idea took on a new impetus with the technological advances of the Industrial Revolution.
Although prefabrication has a long history - the ancient Romans shipped pre-cut stone columns, pediments, and other architectural elements to their colonies in North Africa, where the numbered parts were reassembled into temples - the idea took on a new impetus with the technological advances of the Industrial Revolution.
बिना हस्ताक्षर वाले किसी भी वास्तुशिल्प डिज़ाइन से हमेशा सावधान रहें।
Always beware an unsigned architectural design.
Always beware an unsigned architectural design.
डिज़ाइन के बारे में लिया गया कोई भी निर्णय अनिवार्य रूप से सांस्कृतिक पूर्वाग्रह से प्रभावित होता है, भले ही कोई वास्तुकार इससे बचने के लिए कितना भी दृढ़ निश्चयी क्यों न हो।
Any set of decisions about design is inevitably influenced by cultural prejudice, no matter how intent an architect might be to avoid it.
Any set of decisions about design is inevitably influenced by cultural prejudice, no matter how intent an architect might be to avoid it.
वास्तुकला कमज़ोर दिल, कमज़ोर इच्छाशक्ति या छोटी उम्र वाले लोगों का पेशा नहीं है।
Architecture is not a profession for the faint-hearted, the weak-willed, or the short-lived.
Architecture is not a profession for the faint-hearted, the weak-willed, or the short-lived.
वास्तुकला पारंपरिक रूप से कला के सबसे धीमे रूपों में से एक रही है। महान गिरजाघरों को पूरा होने में सदियों लग जाना आम बात थी, जिसमें रोमन से गॉथिक या पुनरुत्थान काल से बारोक जैसी शैलीगत बदलाव उतने ही आम थे जितने कि प्रार्थनालयों या शिखरों का जुड़ना। लेकिन चूंकि कार्यवृत (फंक्शन) वही रहता था, इसलिए रूप लचीला हो सकता था और इसका विकास स्वाभाविक रूप से हो सकता था।
Architecture traditionally has been the slowest of art forms. It was not unusual for great cathedrals to take centuries to complete, with stylistic changes from Romanesque to Gothic or Renaissance to Baroque as common as the addition of chapels or spires. But because the function remained the same, the form could be flexible and its growth organic.
Architecture traditionally has been the slowest of art forms. It was not unusual for great cathedrals to take centuries to complete, with stylistic changes from Romanesque to Gothic or Renaissance to Baroque as common as the addition of chapels or spires. But because the function remained the same, the form could be flexible and its growth organic.
वास्तुकला अभ्यास शुरू होने से पहले एक औपचारिक 'कर्सस होनोरुम' (पदक्रम) तैयार करने वाला अंतिम प्रमुख पेशा था।
Architecture was the last of the major professions to devise a formal 'cursus honorum' before its practice could be undertaken.
Architecture was the last of the major professions to devise a formal 'cursus honorum' before its practice could be undertaken.
कई अन्य लोक मान्यताओं की तरह, 'फेंग-शुई' में भी निस्संदेह कुछ ऐसी वैज्ञानिक रूप से सही बातें या परंपरा से प्राप्त ज्ञान शामिल है जो प्राकृतिक घटनाओं के सीधे अनुभव पर आधारित हैं; लेकिन विचार की एक विश्वसनीय प्रणाली के रूप में इसके साथ सावधानी और संदेह के साथ पेश आने की जरूरत है। कुछ फेंग-शुई नुस्खे निश्चित रूप से वांछित परिणाम दे सकते हैं।
As with many other folk beliefs, 'feng-shui' undoubtedly incorporates some scientifically correct observation or received wisdom based on direct experience of natural phenomena; but it needs to be dealt with skeptically as a credible system of thought. Some feng-shui prescriptions can certainly lead to desirable results.
As with many other folk beliefs, 'feng-shui' undoubtedly incorporates some scientifically correct observation or received wisdom based on direct experience of natural phenomena; but it needs to be dealt with skeptically as a credible system of thought. Some feng-shui prescriptions can certainly lead to desirable results.
अवंत-गार्डे (प्रयोगधर्मी) वास्तुकार कभी भी व्यवस्था के समर्थन पर निर्भर नहीं रह पाए हैं, क्योंकि कला के इस सबसे रूढ़िवादी और धीमी गति से चलने वाले रूप के पारंपरिक संरक्षक ऐतिहासिक रूप से नए बदलाव और प्रयोग के विरोधी रहे हैं।
Avant-garde architects have never been able to depend on the support of the establishment, since the customary patrons of this most conservative and slowly moving art form have historically been resistant to innovation and experiment.
Avant-garde architects have never been able to depend on the support of the establishment, since the customary patrons of this most conservative and slowly moving art form have historically been resistant to innovation and experiment.
उन्नीसवीं शताब्दी में वास्तुकला के पेशेवर बनने से पहले, एक महत्वाकांक्षी राजगीर या बढ़ई के लिए चौदह साल की उम्र में अपनी शिक्षुता (अप्रेंटिसशिप) शुरू करना और शुरुआती बीस साल की उम्र तक एक मुख्य मिस्त्री (मास्टर बिल्डर) बन जाना एक आम बात थी।
Before the professionalization of architecture in the nineteenth century, it was standard for an aspiring mason or carpenter to begin his apprenticeship at fourteen and to become a master builder by his early twenties.
Before the professionalization of architecture in the nineteenth century, it was standard for an aspiring mason or carpenter to begin his apprenticeship at fourteen and to become a master builder by his early twenties.
1970 तक, वास्तुकला में आधुनिकतावादी रूढ़िवादिता के खिलाफ विद्रोह की पहली आहट महसूस की जाने लगी थी, हालांकि पोस्टमॉडर्नवाद (उत्तर-आधुनिकतावाद) को पूरी तरह स्वीकार किए जाने और दशकों में पहली बार उच्च-स्तरीय भवन डिजाइन में शास्त्रीय रूपांकनों को अनुमति मिलने में अभी कई साल और लगने थे।
By 1970, the first stirrings of the revolt against Modernist orthodoxy in architecture had been felt, although it would be several years more until Postmodernism was widely accepted and made classical motifs permissible in high-style building design for the first time in decades.
By 1970, the first stirrings of the revolt against Modernist orthodoxy in architecture had been felt, although it would be several years more until Postmodernism was widely accepted and made classical motifs permissible in high-style building design for the first time in decades.
वास्तुकला में लागत का अनुमान से अधिक हो जाना कोई आम बात नहीं है, खासकर ऐसे डिज़ाइनों के लिए जो संरचनात्मक या तकनीकी मानदंडों से हटकर हैं, या व्यावसायिक योजनाओं की तुलना में बेहतर गुणवत्ता की मांग करते हैं - ऐसी परिस्थितियां जो सांस्कृतिक संस्थानों के लिए बनने वाली इमारतों में आम होती हैं। बजट तय सीमा से अधिक होने के कई कारण होते हैं, और उनमें से सभी एक वास्तुकार के नियंत्रण में नहीं होते हैं।
Cost overruns are not uncommon in architecture, particularly for designs that depart from structural or technological norms, or demand a finer quality of execution than commercial schemes - conditions typical of buildings for cultural institutions. Budgets are exceeded for many reasons, not all of them within an architect's control.
Cost overruns are not uncommon in architecture, particularly for designs that depart from structural or technological norms, or demand a finer quality of execution than commercial schemes - conditions typical of buildings for cultural institutions. Budgets are exceeded for many reasons, not all of them within an architect's control.
एक वास्तुकार की उस पारंपरिक छवि के बावजूद जो अकेले दम पर अपनी इच्छाशक्ति के बल पर विशाल इमारतें खड़ा कर देता है, भवन निर्माण कला हमेशा से एक बेहद सहयोगात्मक उद्यम रही है।
Despite the persistent image of the architect as a heroic loner erecting monumental edifices through sheer force of will, the building art has always been a highly cooperative enterprise.
Despite the persistent image of the architect as a heroic loner erecting monumental edifices through sheer force of will, the building art has always been a highly cooperative enterprise.
आधुनिक काल के दौरान, अग्रणी वास्तुकार आमतौर पर अपनी आजीविका चलाने के लिए छोटे आवासीय प्रोजेक्ट्स पर निर्भर रहे हैं, जो उनके उन विचारों के लिए 'स्केच' का काम करते थे जिन्हें अक्सर बाद में सार्वजनिक आयोगों के बड़े पैमाने पर उतारा जाता था।
During the modern period, the vanguard architect has usually relied on small residential jobs both to supply a steady income and to serve as 'sketches' for ideas that are often later translated to the larger scale of public commissions.
During the modern period, the vanguard architect has usually relied on small residential jobs both to supply a steady income and to serve as 'sketches' for ideas that are often later translated to the larger scale of public commissions.
प्रयोगात्मक वास्तुकला अपने स्वभाव से ही पारंपरिक सामग्रियों और तरीकों से बनी इमारतों की तुलना में समय और प्राकृतिक तत्वों की मार से अधिक प्रभावित होती है। अवंत-गार्डे वास्तुकार अक्सर यह जानते ही नहीं हैं कि उनकी कल्पना के उत्पाद जब वास्तव में उतारे जाएंगे तो वे कैसा प्रदर्शन करेंगे, खासकर तब जब उनमें ऐसे घटकों का इस्तेमाल किया गया हो जिनका परीक्षण न किया गया हो।
Experimental architecture by its very nature is more prone to the depredations of time and natural elements than buildings made from conventional materials through traditional methods. Avant-garde architects often simply do not know how the products of their imagination will perform when implemented, especially if untested components are involved.
Experimental architecture by its very nature is more prone to the depredations of time and natural elements than buildings made from conventional materials through traditional methods. Avant-garde architects often simply do not know how the products of their imagination will perform when implemented, especially if untested components are involved.
कला के इतिहास के केंद्र में रहे किसी भी विकास को उतना गलत तरीके से पेश या नहीं समझा गया होगा जितना कि बाउहाउस के संक्षिप्त, साहसी, शानदार और अछूते रहने वाले जीवन को - जो गोएथे के शांत गृहनगर वीमर में 1919 में स्थापित कला, वास्तुकला, शिल्प और डिजाइन का एक बेहद प्रभावशाली जर्मन स्कूल था।
Few developments central to the history of art have been so misrepresented or misunderstood as the brief, brave, glorious, doomed life of the Bauhaus - the epochally influential German art, architecture, crafts, and design school that was founded in Goethe's sleepy hometown of Weimar in 1919.
Few developments central to the history of art have been so misrepresented or misunderstood as the brief, brave, glorious, doomed life of the Bauhaus - the epochally influential German art, architecture, crafts, and design school that was founded in Goethe's sleepy hometown of Weimar in 1919.
योग्य इमारतों के अस्तित्व को खतरे में डालने वाले अप्रत्याशित चर (वेरिएबल्स) में स्वाद की अनिश्चितताएं सबसे ऊपर हैं।
High among the unpredictable variables that endanger the survival of worthy buildings are the vagaries of taste.
High among the unpredictable variables that endanger the survival of worthy buildings are the vagaries of taste.
कला की कृतियों में एक ऐसे विश्वदृष्टिकोण को आगे बढ़ाने की असीम क्षमता होती है जो वैश्वीकरण द्वारा पैदा किए गए सामाजिक डर को कम करने में मदद कर सकता है। वैश्वीकरण औद्योगिक क्रांति के बाद से सबसे गहरा सामाजिक-आर्थिक उथल-पुथल है, जिसने पिछड़ी राष्ट्रवाद, क्षेत्रीय अलगाववाद और धार्मिक अतिवाद की एक महामारी को जन्म दे दिया है।
Masterpieces of art possess immense potential to advance a worldview that could help assuage the societal terrors posed by globalization, the most thoroughgoing socioeconomic upheaval since the Industrial Revolution, which has set off a pandemic of retrogressive nationalism, regional separatism, and religious extremism.
Masterpieces of art possess immense potential to advance a worldview that could help assuage the societal terrors posed by globalization, the most thoroughgoing socioeconomic upheaval since the Industrial Revolution, which has set off a pandemic of retrogressive nationalism, regional separatism, and religious extremism.
उन्नीसवीं और बीसवीं सदी की शुरुआत के प्रीफैब्रिकेशन (पूर्वनिर्मित वास्तुकला) के पैरोकार इस बात को लेकर आश्वस्त थे कि यह व्यक्तिगत डिजाइन और हाथ से निर्माण की सदियों पुरानी परंपराओं की जगह ले लेगा। डिजाइनरों और निर्माण श्रमिकों को दोहराए जाने वाले कामों से मुक्त करके भवन निर्माण कला में क्रांति ला दी जाएगी, और उच्च-स्तरीय वास्तुकला को अधिक किफायती बनाकर इसे लोकतांत्रिक बना दिया जाएगा।
Nineteenth- and early-twentieth-century exponents of prefabrication were certain it would supplant age-old traditions of individualized design and handcrafted construction. The building art would be revolutionized by freeing designers and construction workers from repetitive tasks, and democratized by making high-style architecture more affordable.
Nineteenth- and early-twentieth-century exponents of prefabrication were certain it would supplant age-old traditions of individualized design and handcrafted construction. The building art would be revolutionized by freeing designers and construction workers from repetitive tasks, and democratized by making high-style architecture more affordable.
स्नोज़ेथा (Snøhetta) अधिकांश अन्य वास्तुकला कार्यालयों की तुलना में अधिक लोकतांत्रिक कार्यस्थल के माहौल को बढ़ावा देता है। यह स्कैंडिनेविया में प्रचलित रोजगार प्रथाओं को भले ही दर्शाता हो, लेकिन स्नोज़ेथा विशिष्ट उच्च-स्तरीय फर्मों की तुलना में डिज़ाइन प्रक्रिया में समूह की भागीदारी पर अधिक जोर देता है।
Snohetta promotes a more democratic workplace atmosphere than most other architectural offices. This may merely reflect prevalent employment practices in Scandinavia, but Snohetta places a stronger emphasis on group participation in the design process than typical high-style firms.
Snohetta promotes a more democratic workplace atmosphere than most other architectural offices. This may merely reflect prevalent employment practices in Scandinavia, but Snohetta places a stronger emphasis on group participation in the design process than typical high-style firms.
प्रीफैब्रिकेशन के वित्तीय लाभ कभी भी उतने बड़े नहीं रहे जितने इसके समर्थकों ने भविष्यवाणी की थी, क्योंकि हालांकि मशीन से निर्माण द्वारा कुछ श्रम लागत को कम किया जा सकता है, फिर भी किसी भी इमारत की ऑन-साइट असेंबली (निर्माण स्थल पर जुड़ाई) अभी भी कुछ हद तक कुशल कारीगरों के हाथों के काम पर निर्भर करती है।
The financial benefits of prefabrication have never been as large as its advocates predicted, for although some labor costs can be reduced by machine manufacturing, on-site assembly of any building still depends to some extent on the handwork of skilled craftsmen.
The financial benefits of prefabrication have never been as large as its advocates predicted, for although some labor costs can be reduced by machine manufacturing, on-site assembly of any building still depends to some extent on the handwork of skilled craftsmen.
किसी भी संग्रहालय का सबसे बुनियादी काम सांस्कृतिक रूप से महत्वपूर्ण उन कलाकृतियों की रक्षा करना होना चाहिए जो आने वाली पीढ़ियों के आनंद और ज्ञानवर्धन के लिए उसकी देखरेख में सौंपी गई हैं।
The most basic task of any museum must be the protection of works of cultural significance entrusted to its care for the edification and pleasure of future generations.
The most basic task of any museum must be the protection of works of cultural significance entrusted to its care for the edification and pleasure of future generations.
रचनात्मक प्रतिभा का लोकप्रिय मिथक कलाकार के युवा और वृद्धावस्था के प्रिय रूढ़ियों पर निर्भर करता है: वह नासमझ नवोदित जो हमें दुनिया को नए सिरे से देखने के लिए मजबूर करता है; और वह सम्मानित संत जो हमें जीवन भर के कड़े अनुभव से प्राप्त होने वाली अंतर्दृष्टि की गहराइयों से रूबरू कराता है।
The popular mythology of creative genius depends on beloved stereotypes of the artist in youth and old age: the misunderstood upstart who forces us to see the world afresh; and the revered sage who shows us depths of insight attainable only through a lifetime of hard-won experience.
The popular mythology of creative genius depends on beloved stereotypes of the artist in youth and old age: the misunderstood upstart who forces us to see the world afresh; and the revered sage who shows us depths of insight attainable only through a lifetime of hard-won experience.
वास्तुकला के इतिहास में इससे अधिक दुखद कहानी और कोई नहीं हो सकती कि आधुनिक आंदोलन का वह निर्णायक रूप जो सार्वजनिक रूप से प्रायोजित आवास था, लगभग गायब ही हो गया है।
There is no sadder tale in the annals of architecture than the virtual disappearance of the defining architectural form of the Modern Movement - publicly sponsored housing.
There is no sadder tale in the annals of architecture than the virtual disappearance of the defining architectural form of the Modern Movement - publicly sponsored housing.
लंबी इमारतें, जो इंसानों को पहले से कहीं अधिक घनी आबादी में एक ही जगह पर समेट देती हैं, बीसवीं सदी के अंत में हमारे सार्वजनिक वास्तुकला की दुविधा को भी वैसे ही उजागर करती हैं: कि क्या तकनीक द्वारा संभव बनाए गए नए रूप आधुनिक संरक्षकों और उनके वास्तुकारों की सस्ती और ओछी गणनाओं के कारण बर्बाद होने के लिए अभिशप्त हैं।
The tall building, concentrating man in one place more densely than ever before, similarly concentrates the dilemma of our public architecture at the end of the twentieth century: whether the new forms made possible by technology are doomed by the low calculations of modern patrons and their architects.
The tall building, concentrating man in one place more densely than ever before, similarly concentrates the dilemma of our public architecture at the end of the twentieth century: whether the new forms made possible by technology are doomed by the low calculations of modern patrons and their architects.