क्या लोगों को यह कभी नहीं सूझता कि स्वभाव से बनावटी होना भी मेरा एक हिस्सा हो सकता है?
Does it not occur to people that I might be artificial by nature?
Does it not occur to people that I might be artificial by nature?
डब्यूसी एक संगीतकार और इंसान के तौर पर मैंने उनका बहुत सम्मान किया है, लेकिन स्वभाव से मैं उनसे बिल्कुल अलग हूँ। मुझे लगता है कि मैंने हमेशा व्यक्तिगत रूप से डब्यूसी के प्रतीकवाद (सिम्बोलिज्म) से ठीक उलटी दिशा चुनी है।
For Debussy the musician and the man I have had profound admiration, but by nature I'm different from him. I think I have always personally followed a direction opposed to that of the symbolism of Debussy.
For Debussy the musician and the man I have had profound admiration, but by nature I'm different from him. I think I have always personally followed a direction opposed to that of the symbolism of Debussy.
मैं महान संगीतकारों में से एक नहीं हूँ। सभी महान रचनाकारों ने बहुत भारी मात्रा में काम किया है। उनकी कला में सब कुछ मिलता है - बेहतरीन भी और सबसे घटिया भी, लेकिन उनके पास हमेशा मात्रा (काम का भंडार) होती है। इसके विपरीत मैंने अपेक्षाकृत बहुत कम लिखा है।
I am not one of the great composers. All the great have produced enormously. There is everything in their work - the best and the worst, but there is always quantity. But I have written relatively little.
I am not one of the great composers. All the great have produced enormously. There is everything in their work - the best and the worst, but there is always quantity. But I have written relatively little.
मैं हमेशा किसी प्रभाव (असर) के बारे में सोचकर शुरुआत करता हूँ।
I begin by considering an effect.
I begin by considering an effect.
मैंने अपना काम बहुत धीरे-धीरे, एक-एक बूँद करके किया है। मैंने उसे अपने भीतर से टुकड़े-न-टुकड़े करके बाहर निकाला है।
I did my work slowly, drop by drop. I tore it out of me by pieces.
I did my work slowly, drop by drop. I tore it out of me by pieces.
मैं यह नहीं कहता कि मेरी संगीत-रचना की कोई व्याख्या की जाए, मैं तो बस यह चाहता हूँ कि उसे बजाया जाए।
I do not ask for my music to be interpreted, but only for it to be played.
I do not ask for my music to be interpreted, but only for it to be played.
अगर उसने युद्ध के दौरान हथगोले के खोल (शेल-केस) बनाए होते, तो शायद संगीत के लिए वह ज्यादा बेहतर होता।
If he'd been making shell-cases during the war it might have been better for music.
If he'd been making shell-cases during the war it might have been better for music.
यह सच है कि शॉनबर्ग का प्रभाव उनके अनुयायियों पर बहुत गहरा हो सकता है, लेकिन उनकी कला का असली महत्व किसी बहुत ही सूक्ष्म प्रभाव में छिपा है - उनकी कला की व्यवस्था (सिस्टम) में नहीं, बल्कि उनकी सौंदर्य-दृष्टि में। मैं इस बात से पूरी तरह वाकिफ हूँ कि मेरी 'शोंसों मादेकास' रचना किसी भी तरह से शॉनबर्ग की शैली जैसी नहीं है, लेकिन मैं नहीं जानता कि क्या मैं उन्हें कभी लिख पाता यदि शॉनबर्ग ने वे रचनाएँ न लिखी होतीं।
In fact, the influence of Schoenberg may be overwhelming on his followers, but the significance of his art is to be identified with influences of a more subtle kind - not the system, but the aesthetic, of his art. I am quite conscious of the fact that my Chansons madécasses are in no way Schoenbergian, but I do not know whether I ever should have been able to write them had Schoenberg never written.
In fact, the influence of Schoenberg may be overwhelming on his followers, but the significance of his art is to be identified with influences of a more subtle kind - not the system, but the aesthetic, of his art. I am quite conscious of the fact that my Chansons madécasses are in no way Schoenbergian, but I do not know whether I ever should have been able to write them had Schoenberg never written.
मेरा मानना है कि संगीत में पहले भावना होनी चाहिए और बुद्धि दूसरे स्थान पर।
Music, I feel, must be emotional first and intellectual second.
Music, I feel, must be emotional first and intellectual second.
यहाँ मेरा इरादा यह स्पष्ट करना है कि 'द रेवेन' के संबंध में मेरी रचना की एक-एक कोशिका (कण) में भी संयोग या अंतःप्रेरणा (इन्ट्यूशन) का कोई हाथ नहीं है, बल्कि यह रचना किसी गणितीय समीकरण की तरह पूरी सटीकता और अटल अनिवार्यता के साथ पूर्णता की ओर बढ़ी है।
My intention here is to make it clear that not a single cell of my composition, here in regard to The Raven, is found by chance or intuition, that the composition moved towards perfection with the precision and inevitability of a mathematical equation.
My intention here is to make it clear that not a single cell of my composition, here in regard to The Raven, is found by chance or intuition, that the composition moved towards perfection with the precision and inevitability of a mathematical equation.
याद रखिए कि मैंने एक मृत राजकुमारी के लिए एक पावान (धीमा नृत्य-संगीत) लिखा था, न कि किसी राजकुमारी के लिए कोई मृत पावान!
Remember that I wrote a pavane for a dead princess, and not a dead pavane for a princess!
Remember that I wrote a pavane for a dead princess, and not a dead pavane for a princess!
मुझे यह तसल्ली तो दीजिए कि मैंने जो कुछ भी लिखा, वह सब बुरा नहीं था।
Tell me that not everything I wrote was bad.
Tell me that not everything I wrote was bad.
संगीत के अलावा मेरा जीवन में कभी किसी से प्रेम प्रसंग नहीं रहा।
The only love affair I have ever had was with music.
The only love affair I have ever had was with music.
जॉर्ज गर्सविन को शिष्य के रूप में लेने से मना करते हुए: आप अपनी धुनों की सहजता ( espontaneity ) खो बैठेंगे और अंत में एक घटिया रवेल बनकर रह जाएंगे।
To George Gershwin, on refusinghim as a pupil: You would only lose the spontaneous quality of your melody, and end by writing bad Ravel.
To George Gershwin, on refusinghim as a pupil: You would only lose the spontaneous quality of your melody, and end by writing bad Ravel.
हमें हमेशा यह याद रखना चाहिए कि संवेदनशीलता और भावना ही कलाकृति की असली जान होती है।
We should always remember that sensitiveness and emotion constitute the real content of a work of art
We should always remember that sensitiveness and emotion constitute the real content of a work of art
जब आप पहले से ही एक बेहतरीन गर्सविन हैं, तो दूसरे दर्जे के रवेल क्यों बनना चाहते हैं?
Why become a second-rate Ravel when you're already a first-rate Gershwin?
Why become a second-rate Ravel when you're already a first-rate Gershwin?
आपकी सहजता खो सकती है और अव्वल दर्जे के गर्सविन बनने के बजाय, आप दोयम दर्जे के रवेल बनकर रह जाएंगे।
You might lose your spontaneity and, instead of composing first-rate Gershwin, end up with second rate Ravel.
You might lose your spontaneity and, instead of composing first-rate Gershwin, end up with second rate Ravel.