उत्त्तर-आधुनिक (पोस्ट-मॉडर्न) रंगमंच पाठ्य या नाटकीय विरासत के बारे में बात सुनना नहीं चाहता है, वह इसे उस शब्द के तकनीकी अर्थ में केवल एक स्मृति के रूप में मानता है - एक ऐसे स्मृति बैंक के रूप में जो तुरंत उपलब्ध हो और जिसका पुनः उपयोग किया जा सके।
Postmodern theatre seems unwilling to listen to talk about textual or theatrical heritage, which it treats as no more than memory in the technical sense of that word, as an immediately available and reusable memory bank.
Postmodern theatre seems unwilling to listen to talk about textual or theatrical heritage, which it treats as no more than memory in the technical sense of that word, as an immediately available and reusable memory bank.
नई नाट्य-लेखन शैली ने बातचीत वाले संवादों को मंच से पूरी तरह बाहर कर दिया है, इसे संघर्ष और आदान-प्रदान पर आधारित पुरानी नाटक कला का अवशेष मान लिया गया है: कोई भी ऐसी कहानी, साज़िश या कथानक जो बहुत सिलाई-बुराई करके करीने से सुलझा लिया गया हो, वह संदेह के घेरे में आ जाता है।
New dramatic writing has banished conversational dialogue from the stage as a relic of dramaturgy based on conflict and exchange: any story, intrigue or plot that is too neatly tied up is suspect.
New dramatic writing has banished conversational dialogue from the stage as a relic of dramaturgy based on conflict and exchange: any story, intrigue or plot that is too neatly tied up is suspect.
अवांट-गार्ड (अग्रणी) रंगमंच, व्यक्ति विशेष (जो कि एक पूंजीवादी आविष्कार है) को लेकर अपनी अविश्वास की भावना के चलते, [पात्र] और मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से परे जाकर ऐसे प्रकारों और चरित्रों की वाक्य-संरचना (सिंटेक्स) की तलाश करता है जो "विखंडित और उत्तर-व्यक्तिगत" होते हैं।
Avant-garde theatre, with its distrust of the individual (that bourgeois invention), tends to go beyond [character] and the psychological approach in search of a syntax of types and characters which are "deconstructed and post-individual.
Avant-garde theatre, with its distrust of the individual (that bourgeois invention), tends to go beyond [character] and the psychological approach in search of a syntax of types and characters which are "deconstructed and post-individual.
अवांट-गार्ड (अग्रणी) की एक से अधिक शाखाएं, पूंजीवादी दृष्टिकोण और उत्पादन के तौर-तरीकों से खुद को अलग होने का दावा करने के बावजूद, अपने तमाम इनकार और बहिष्कारों के बावजूद उसी से जुड़ी रहती हैं। रूसी क्रांति और बर्लिन की दीवार के पतन के बीच के समाजवादी "अंतराल" के बावजूद, हम पूंजीवादी सोच या प्रथाओं से उबरने से अभी बहुत दूर हैं। अवांट-गार्ड ने अपना क्रांतिकारी स्वरूप खो दिया है। दूसरी ओर, "पूंजीवादी रंगमंच" कभी-कभी इतना सूक्ष्म होता है कि वह अवांट-गार्ड के साथ इश्क लड़ाता है या "बुद्धिमान बुर्जुवा रंगमंच" का निर्माण करता है।
More than one branch of the avant-garde, claiming to break with the bourgeois vision and mode of production, remains tied to it in spite of its denials and ex-communications. We are far from having overcome bourgeois thought or practices, despite the socialist "intermission" between the Russian revolution and the collapse of the Berlin wall. The avant-garde has lost its radical nature. On the other hand, "bourgeois theatre" is sometimes subtle enough to flirt with the avant-garde or to make "intelligent boulevard theatre.
More than one branch of the avant-garde, claiming to break with the bourgeois vision and mode of production, remains tied to it in spite of its denials and ex-communications. We are far from having overcome bourgeois thought or practices, despite the socialist "intermission" between the Russian revolution and the collapse of the Berlin wall. The avant-garde has lost its radical nature. On the other hand, "bourgeois theatre" is sometimes subtle enough to flirt with the avant-garde or to make "intelligent boulevard theatre.