रंगीन तस्वीरों में वह गहराई और मार्मिकता नहीं होती जो ब्लैक-एंड-व्हाइट तस्वीरों में होती है... श्वेत-श्याम (ब्लैक-एंड-व्हाइट) फिल्म अपने आप में दुनिया की हकीकत से कुछ दिलचस्प दृश्यों को बाहर खींच लेती है; यह उन चीज़ों को देखती है जिन्हें हम नहीं देख पाते, और इस तरह वह यह अहसास कराती है कि इस वास्तविकता के भीतर भी एक अदृश्य दुनिया मौजूद है, एक ऐसी दुनिया जिसे हम देख नहीं सकते।
Full-color images lack the poignancy of monochrome... Black-and-white film inherently peels off interesting images from the world; it sees things we do not see, and thus insists on the existence of a phantom presence within reality, a world we cannot perceive.
Full-color images lack the poignancy of monochrome... Black-and-white film inherently peels off interesting images from the world; it sees things we do not see, and thus insists on the existence of a phantom presence within reality, a world we cannot perceive.
तस्वीर में आप वही देखते हैं जो आप खुद हैं।
You see in the photograph what you are.
You see in the photograph what you are.
हर तस्वीर एक भीतरी सच्चाई, अतीत के किसी घाव जैसी, और किसी समय जिए गए किसी पल या घटना की परछाई को दर्शाती है।
Each image suggests an inner reality, a kind of scar of the past, a reflection of an act or an event once lived.
Each image suggests an inner reality, a kind of scar of the past, a reflection of an act or an event once lived.
एक तरह से, तस्वीरें बेहद साहित्यिक होती हैं, और फोटोग्राफर को भी एक लेखक की तरह अपनी कला में माहिर और दूरदर्शी दोनों होना पड़ता है। धैर्य के साथ तथ्यों को इकट्ठा करना और फिर उनके अर्थ पर विचार करना—यही दोनों माध्यमों में रचनाकारिता का स्वभाव है।
In a sense, photographs are highly literary, and the photographer, like the writer, has to be both a master of craft and a visionary. Patient accumulation of facts and then speculation about their meaning is the nature of authorship in both mediums.
In a sense, photographs are highly literary, and the photographer, like the writer, has to be both a master of craft and a visionary. Patient accumulation of facts and then speculation about their meaning is the nature of authorship in both mediums.
वैज्ञानिक पूर्वाग्रहों से आज़ाद तस्वीरें दोहरे अर्थ, छिपे हुए अर्थ और अनचाहे अर्थ रख सकती हैं, और वास्तव में रखती भी हैं; वे संकेत और इशारे कर सकती हैं, और कभी-कभी तो उनका मतलब उस बात के बिल्कुल विपरीत भी हो सकता है जो वे ऊपर से प्रतीत होती हैं।
Photographs freed from the scientific bias can, and indeed usually do, have double meanings, implied meanings, unintended meanings, can hint and insinuate, and may even mean the opposite of what they apparently mean.
Photographs freed from the scientific bias can, and indeed usually do, have double meanings, implied meanings, unintended meanings, can hint and insinuate, and may even mean the opposite of what they apparently mean.
फोटोग्राफी में रूप (फॉर्म) और विषय-वस्तु (कंटेंट) को आपस में जोड़ना बेहद कठिन काम है क्योंकि लोगों में यह आम धारणा है कि तस्वीरें किसी विषय के सीधे और परोक्ष अनुभव जैसी होनी चाहिए।
In photography, the issue of the integration of form and content is exceptionally difficult because of the widely held belief that photographs must be a kind of vicarious experience of the subject itself.
In photography, the issue of the integration of form and content is exceptionally difficult because of the widely held belief that photographs must be a kind of vicarious experience of the subject itself.
उन्नीसवीं सदी में तस्वीर को यादों के एक आईने के तौर पर देखा जाता था, और उस दौर की तस्वीरें अपनी पॉलिश की हुई धात्विक सतहों के कारण सचमुच आईने जैसी ही दिखती थीं।
The nineteenth-century way of looking at the photograph was as a mirror for the memory, and at that time the photographs almost looked like mirrors, with their polished metallic surfaces.
The nineteenth-century way of looking at the photograph was as a mirror for the memory, and at that time the photographs almost looked like mirrors, with their polished metallic surfaces.