Experience Quotes

मैंने सत्तर के दशक के मध्य में उन रॉक बैंड्स की तस्वीरें खींचकर शुरुआत की जिन्हें मैं पसंद करता था, लेकिन ऐसा इसलिए नहीं था कि मैं वाकई उनकी तस्वीरें खींचना चाहता था। शुरुआत में, मैं एक फोटोग्राफर होने का नाटक कर रहा था, सिर्फ इसलिए ताकि मैं भीड़ के सबसे आगे जा सकूँ और बैंड के थोड़ा करीब पहुँच सकूँ। लेकिन, मैंने पाया कि धीरे-धीरे मेरी दिलचस्पी उन तस्वीरों में बढ़ने लगी जो मैंने खींची थीं।

I started out, in the mid-'70s, taking photographs of rock bands that I liked but not because I really wanted to photograph them. Initially, I was pretending to be a photographer, simply so that I could go up to the front of the crowd and be a bit closer to the bands. But, I found I was gradually developing an interest in the photos I took.

I started out, in the mid-'70s, taking photographs of rock bands that I liked but not because I really wanted to photograph them. Initially, I was pretending to be a photographer, simply so that I could go up to the front of the crowd and be a bit closer to the bands. But, I found I was gradually developing an interest in the photos I took.

कहा जाता था कि बंदरगाह के इलाके काफी सख्त और खतरनाक होते थे, वहाँ कुछ ऐसे पब थे जहाँ कोई भी शरीफ इंसान जाने से बचता था... लेकिन सच कहूँ तो, मुझे कभी लिवरपूल में किसी खतरे का अहसास नहीं हुआ।

The docks were said to be quite tough, but there were pubs you didn't go into if you were a respectable... but um, I never felt a sense of danger in Liverpool.

The docks were said to be quite tough, but there were pubs you didn't go into if you were a respectable... but um, I never felt a sense of danger in Liverpool.

खैर, माहौल के अलावा, हॉरर फिल्म में काम करने से जो सबसे बड़ी सीख मुझे मिली, वो यह थी कि कम बजट में बहुत तेजी से शूटिंग कैसे की जाती है। मैंने सीखा कि कैसे किसी प्रोजेक्ट में यह जानते हुए उतरना है कि मुझे कौन सा शॉट चाहिए, शॉट कैसा दिखना चाहिए और बहुत कम समय में कलाकारों से मनचाहा अभिनय कैसे निकलवाना है।

Well, outside of the tone, the big thing that I gained from working on horror film was how to shoot really quickly with no money. I learned how to be able to go into a production and know exactly what shot I need to get and how the shot needs to look and what performance I need to get out of the talent at a very quick pace.

Well, outside of the tone, the big thing that I gained from working on horror film was how to shoot really quickly with no money. I learned how to be able to go into a production and know exactly what shot I need to get and how the shot needs to look and what performance I need to get out of the talent at a very quick pace.

ज़ाहिर है, जब आप कलाकारों और किसी स्क्रिप्ट पर काम करते हैं, तो इंसानी ज़िंदगी के अनुभवों से जुड़ी हर एक बात को उसमें समेट पाना मुमकिन नहीं होता।

Of course, when you work with actors and when you work on a script everything that you know about the human experience can't possibly go in.

Of course, when you work with actors and when you work on a script everything that you know about the human experience can't possibly go in.

महिलाओं का नजरिया ऐसा है जिससे मैं खुद को जुड़ा हुआ महसूस करती हूँ और उसे अच्छे से समझती हूँ। मुझे यह बेहद दिलचस्प लगता है। मुझे महिलाओं को मुश्किल परिस्थितियों में देखना और यह देखना पसंद है कि वे उनका सामना कैसे करती हैं या कैसे नहीं कर पाती हैं।

The female perspective is what I relate to and I understand it. I find it fascinating. I like to see women in challenging situations and see how they deal with it or don't deal with it.

The female perspective is what I relate to and I understand it. I find it fascinating. I like to see women in challenging situations and see how they deal with it or don't deal with it.

मैंने पहले जो फिल्में बनाई थीं, वे बहुत सारे किरदारों, बहुत सारी जगहों और कम बजट वाली फिल्में थीं, जिसका मतलब यह था कि मैं यहाँ-वहाँ भागता रहता था और कभी भी किसी अभिनेता के साथ गहरा रिश्ता बनाने का मौका नहीं मिल पाता था। सिनेमैटोग्राफर, एडिटर्स या प्रोडक्शन डिजाइनर्स के साथ तो मेरे हमेशा से बहुत गहरे और मज़बूत रिश्ते रहे, लेकिन अभिनेताओं के साथ ऐसा नहीं हो पाया।

The movies I did before were movies with a lot of characters, a lot of locations, and low budgets, which meant that I was running all over the place and never had the chance to build a relationship with an actor. I was always having big, strong relationships with the cinematographers or editors or production designers, but not with the actors.

The movies I did before were movies with a lot of characters, a lot of locations, and low budgets, which meant that I was running all over the place and never had the chance to build a relationship with an actor. I was always having big, strong relationships with the cinematographers or editors or production designers, but not with the actors.

कॉलेज का दौर किसी जादू जैसा होता है। हाँ, तब आप युवा और थोड़े चंचल होते हैं, लेकिन आप इस कॉलेज के अनुभव का हिस्सा बनना चाहते हैं... फिर आप पढ़ाई पूरी करके आगे बढ़ जाते हैं। आपको अपनी पहली नौकरी मिलती है और आप एक नए शहर में रहने चले जाते हैं।

College is a magic time. Yes, youre young and fickle, but you want to be part of this college experience... Then you graduate from that. You have your first job, moving to a new city.

College is a magic time. Yes, youre young and fickle, but you want to be part of this college experience... Then you graduate from that. You have your first job, moving to a new city.

रंग के अनुभव का पारंपरिक दृष्टिकोण यह मानता है कि, जब हम साथ-साथ रखी गई दो सतहों के बीच रंग का अंतर देखते हैं, तो ऐसा इसलिए होता है क्योंकि हम अलग-अलग देखी जाने वाली दोनों सतहों के प्रति अलग-अलग प्रतिक्रिया देते हैं। चूंकि हम लगभग एक करोड़ अलग-अलग सतहों के बीच रंग का अंतर पहचान सकते हैं, इसका मतलब यह हुआ कि हम अकेले देखी जाने वाली सतहों के लिए एक करोड़ रंग प्रतिक्रियाएँ देने में सक्षम हैं।

The orthodox view of colour experience assumes that, when we see a colour difference between two surfaces viewed side-by-side, this is because we have different responses to each of the two surfaces viewed singly. Since we can detect colour differences between something like ten million different surfaces, this implies that we are capable of ten million colour responses to surfaces viewed singly.

The orthodox view of colour experience assumes that, when we see a colour difference between two surfaces viewed side-by-side, this is because we have different responses to each of the two surfaces viewed singly. Since we can detect colour differences between something like ten million different surfaces, this implies that we are capable of ten million colour responses to surfaces viewed singly.

मैं आमतौर पर मात्रात्मक (क्वांटिटेटिव) डेटा को गुणात्मक (क्वालिटेटिव) डेटा के साथ मिलाता हूँ ताकि गुणात्मक डेटा को किसी तरह से ग्राफ पर दर्शा सकूं। सवाल यह है कि कौन सा मात्रात्मक डेटा सबसे ज्यादा प्रासंगिक है। इसलिए मैं इन दोनों को आपस में मिलाकर इस पर प्रयोग करता हूँ।

What I tend to do is blend quantitative with the qualitative to allow me to plot the qualitative data in some way. It's a question of what quantitative data are most applicable. So I'm playing with that, merging the two.

What I tend to do is blend quantitative with the qualitative to allow me to plot the qualitative data in some way. It's a question of what quantitative data are most applicable. So I'm playing with that, merging the two.

यह सुनने में अजीब लग सकता है, लेकिन मैं माइकल बे को धन्यवाद देना चाहता हूँ क्योंकि वे इस बात पर जोर देते रहे हैं कि सही चमक (ल्यूमिनसेंस) के साथ 3डी दिखाना कितना जरूरी है। और यह इस फिल्म के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, जिसका अधिकांश हिस्सा रात में या बहुत कम रोशनी में शूट किया गया था।

It might sound odd, but I want to thank Michael Bay because hes been saying how important it is to show 3D with the right luminescence. And thats very important for this film, a lot of which was shot at night or with very low illumination.

It might sound odd, but I want to thank Michael Bay because hes been saying how important it is to show 3D with the right luminescence. And thats very important for this film, a lot of which was shot at night or with very low illumination.

मैं नए ुनावों का सामना करने के लिए समय और अवसर मिलने का इंतज़ार कर रहा हूँ, लेकिन साथ ही मैं इस बात से भी वाकिफ हूँ कि मैंने 'पॉटर' के अनुभव का हर पल आनंद लिया है: एक उत्साही दर्शक वर्ग के लिए फिल्में बनाना और बेहतरीन सामग्री के साथ काम करना।

I look forward to having the time and the opportunity to take on new challenges, but I'm also aware that I've loved every minute of the 'Potter 'experience: to make films for an enthusiastic audience and work with great material.

I look forward to having the time and the opportunity to take on new challenges, but I'm also aware that I've loved every minute of the 'Potter 'experience: to make films for an enthusiastic audience and work with great material.

कॉमिक बुक्स की बात करें, अगर आप किसी कॉमिक बुक पर आधारित फिल्म बना रहे हैं - जैसे कि एक्स-मेन, मिसाल के तौर पर - तो आपके पास खंगालने के लिए 40 साल की बेहतरीन कहानियाँ होती हैं, ऐसी चीज़ें जिन पर महान कलाकारों ने दशकों तक मंथन किया होता है।

Comic books, if you're adapting a comic book - like X-Men, for example - you've got 40 years of amazing stories to dig into, things that incredible artists have been thinking about for decades.

Comic books, if you're adapting a comic book - like X-Men, for example - you've got 40 years of amazing stories to dig into, things that incredible artists have been thinking about for decades.

मेरे लिए रिकॉर्ड्स हमेशा से समय यात्रा का सबसे अद्भुत माध्यम रहे हैं, और यही वजह है कि यह जानना बहुत अहम हो जाता है कि कोई चीज़ कब प्रसारित हुई थी, और उसे पाँच लोग देख रहे थे या पचास हज़ार।

Records have always been the most extraordinary form of time travel for me, and that's why it matters to know when something was circulated, and if it had an audience of five or 50,000.

Records have always been the most extraordinary form of time travel for me, and that's why it matters to know when something was circulated, and if it had an audience of five or 50,000.

हर किसी के पास अपने तौर-तरीके या उपकरण होते हैं, और यह देखना दिलचस्प होता है कि कैसे लोग अपने पेशे में पूरी तरह रम जाते हैं या फिर उनका पेशा ही उनकी पहचान बन जाता है।

Everybody's got their tools or their instruments, and it's fun to see how people expose themselves to their profession or their profession becomes who they are.

Everybody's got their tools or their instruments, and it's fun to see how people expose themselves to their profession or their profession becomes who they are.

जिस पहली चिंगारी ने मुझे 'नॉट फॉर सेल' शुरू करने के लिए प्रेरित किया, वह सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में होने वाली मानव तस्करी थी। इसी बात ने मुझे यह जानने के लिए दुनिया भर की यात्रा करने पर मजबूर किया कि आखिर इक्कीसवीं सदी में भी ऐसा कैसे हो सकता है।

The initial spark that promoted me to start Not For Sale was human trafficking in the San Francisco Bay Area. This led me to take a journey around the world on how this could exist in the 21st century.

The initial spark that promoted me to start Not For Sale was human trafficking in the San Francisco Bay Area. This led me to take a journey around the world on how this could exist in the 21st century.

मामला कभी बदसूरत नहीं हुआ, भले ही कई बार स्थितियां थोड़ी अजीब हो गईं।

It never got ugly, although it got a bit strange at times.

It never got ugly, although it got a bit strange at times.

Apne pehle tour par humne bas hadd kar di thi, shuruwat se pehle hi hadd se zyada sharab peena aur smoking karna. Par yeh sikhne ka ek daur tha. Ab hum apni limts jaante hain.

On our first tour we just went full on, drinking too much and smoking too much before the shows. But it's a learning curve. We now know our limits.

On our first tour we just went full on, drinking too much and smoking too much before the shows. But it's a learning curve. We now know our limits.

हमारे जीवन के अब तक के सभी अनुभवों को गति करती हुई देह के ज़रिए महसूस और जाग्रत किया जा सकता है... शरीर का हर हिस्सा और उसकी हर क्रिया हमारे वजूद को बयां करने का एक ज़रिया भी है।

The entire repertoire of our life experiences can be accessed and activated from the body in movement …every part and function of the body can also be understood as metaphors for the expression of our being

The entire repertoire of our life experiences can be accessed and activated from the body in movement …every part and function of the body can also be understood as metaphors for the expression of our being

आप जानते ही हैं, लड़का बनाम लड़की। लेकिन वह एक सख्त योद्धा है, इसलिए मैंने इसे लगभग यूनिसेक्स की तरह लिया। लेकिन अभिनेताओं की लंबाई बहुत मायने रखती है, क्योंकि मुझे यह सुनिश्चित करना था कि अगर ओलिविया वाइल्ड किसी कार में बैठती हैं, तो निर्देशक जो कोसिंस्की को वह एंगल मिल सके जो वह चाहते हैं, जो कि शायद उस वाहन से अलग हो सकता है जिसमें जेफ ब्रिज्स को बैठना है। यह बहुत दिलचस्प था। क्योंकि असली कार में आप हर चीज़ को बदल और एडजस्ट कर लेते हैं। लेकिन यहाँ आपके पास केवल एक ही शॉट होता है।

You know, boy versus girl. But she's a tough warrior, so I almost treated it like unisex. But it makes a difference how tall the actors are, because I needed to know that if Olivia Wilde sits in a car that the director, Joe Kosinski can still get the angle he wants, as opposed to maybe in another vehicle than Jeff Bridges has to sit in. So that was fascinating. Because in a real car you change everything and adjust it. But here you have one shot.

You know, boy versus girl. But she's a tough warrior, so I almost treated it like unisex. But it makes a difference how tall the actors are, because I needed to know that if Olivia Wilde sits in a car that the director, Joe Kosinski can still get the angle he wants, as opposed to maybe in another vehicle than Jeff Bridges has to sit in. So that was fascinating. Because in a real car you change everything and adjust it. But here you have one shot.

एक निर्देशक कहीं से भी आ सकता है, लेकिन यदि आपके पास स्टोरी-टेलिंग का अनुभव है (और कुछ नहीं भी है), तो यह आपके लिए सबसे अच्छा है क्योंकि यह असल में वह इकलौता हुनर है जिसकी आपको सबसे ज्यादा जरूरत होती है।

A director can come from anywhere, but having a story background, if you have nothing else, is probably a good thing to have because it's really the one tool you need.

A director can come from anywhere, but having a story background, if you have nothing else, is probably a good thing to have because it's really the one tool you need.